La struttura del guadagno è un termine usato dagli ingegneri del suono professionisti o dagli ingegneri del mix FOH (front of house). Tuttavia, anche il tecnico della trasmissione dovrebbe prenderne atto, anche nelle operazioni digitali.

Cos'è la struttura del guadagno?
La struttura del guadagno sfrutta al meglio la gamma dinamica delle apparecchiature audio, per ridurre al minimo il rumore e la distorsione indesiderata.

Tutte le apparecchiature audio aggiungono un po 'di rumore al segnale, a causa del movimento casuale degli elettroni all'interno dei componenti. Questo rumore è solitamente di ampiezza molto bassa, ma quando si amplificano segnali elettrici progressivamente più piccoli, il rumore ad un certo punto sopraffà il suono che stiamo cercando di catturare.

Dobbiamo assicurarci che il guadagno in ogni fase dell'elaborazione elettronica all'interno di un percorso del segnale sia ottimizzato per mantenere il livello del segnale ben al di sopra del rumore di fondo, ma comodamente al di sotto del punto di clipping del circuito.

L'ottimizzazione della struttura del guadagno in cui più componenti sono collegati insieme è ancora più impegnativa, poiché dobbiamo garantire che ogni circuito funzioni al suo livello di segnale ottimale, lasciando comunque il margine di sicurezza appropriato.

La procedura ideale quando si ha a che fare con segnali a livello di linea è una situazione di guadagno unitario in cui il segnale rimane nominalmente allo stesso livello del flusso da dispositivo a dispositivo, piuttosto che essere costantemente attenuato e poi amplificato, o viceversa.

Idealmente il livello audio (o video, se è per questo) dovrebbe rimanere lo stesso in tutto l'impianto di trasmissione. Dovresti essere in grado di andare in qualsiasi punto del percorso del programma e il livello rimane lo stesso.

Ne abbiamo parlato in precedenti articoli dell'ABA Engineering Academy, ma vale la pena ripeterlo: Inizia disegnando un diagramma di flusso del segnale per la tua stazione; includere ogni dispositivo attraverso il quale il segnale passa dalla console al trasmettitore. Quindi fare riferimento al foglio delle specifiche per ciascun dispositivo e annotare il "livello di clip" per ciascuno di essi. Il livello di clip più basso per un dispositivo nel percorso diventa il tuo "livello di clip di impianto" massimo.

Se il livello massimo di clip dell'impianto è +24 dBm, detrarre 12 dB per l'headroom. Il livello di clip operativo sarà +12 dBm. Il livello di allineamento (utilizzando il tono di stato stazionario) dovrebbe essere +4 dBm (0 vu). I livelli audio di picco dovrebbero rimanere al di sotto di +12 dBm.

Se stai usando l'audio digitale, ricorda che la scala del misuratore è diversa. Decibel full-scale (dBFS) è un'unità di misura dell'ampiezza dei segnali audio digitali. È fondamentale capire: sebbene i segnali digitali e analogici abbiano somiglianze, le loro caratteristiche differiscono in modo significativo.

0 dBFS si verifica quando tutte le cifre binarie (bit) che compongono il segnale digitale sono accese, o vengono lette come uno e non come zero nel linguaggio del computer.

Tutti i bit disponibili per costituire il segnale sono stati utilizzati in questo punto finito e non esiste alcun margine aggiuntivo. Cercare di aumentare il livello semplicemente non funziona e provoca una distorsione immediata.

di seguito illustra la differenza tra i livelli di riferimento analogico e digitale. La scala digitale legge in numeri negativi con segnali di ampiezza più alti e più forti che si spostano da un numero negativo più vicino a zero. Gli studi digitali dovrebbero standardizzare su un livello di riferimento di –20 dbfs come 0 VU.

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